2017年，一篇報道《“守望十年”酒海無涯，他說心中有夢且留下!》橫空出世，洋洋灑灑3000余字，勾勒出了一個兼具沖突與純粹的“不一樣的”酒業設計師，“付木強”這個名字，也開始更廣泛的在酒業中傳名。
如今，又是7年過去。在酒海里浮沉十七年的付木強，幾乎已走遍酒業大地，比之七年前的他，好像變了許多，又好像什么都沒變，七年不長，他還是那個偏執而寬厚、內斂而張揚、孤獨而熱烈、傳統而先鋒的酒業“逐浪人”。
深圳，南山，花卉小鎮。
從華僑城的喧囂中退身后，付木強在花卉小鎮的深處，搭建了一個“世外桃源”，藏鋒于花草，且聽風吟。故事也在這里未完待續…
于外，是一條花徑，奇花異草、樹影婆娑，鳥語人聲鼎沸;
于內，曲徑處、小巷里，藏著一方自在天地，只留些許鳥鳴、微微風聲，于是品茗賞花正好，飲酒潑墨方妙。老木老桌，卻有新墻新瓦，一切正好，仿佛可以在這里浪費一生的時光。
在“鬧市”里過著“隱士”的生活，大隱隱于市，付木強總是樂此不疲的干著這事兒。
如果他是一個富二代，那可能早就過成了陶淵明。可惜他不是，于是我們少了一個現代版陶淵明，卻多了一個不斷折騰、有些擰巴、卻相當純粹、且忠于情懷的付木強。
不過，付木強這個“隱士”做得可不純粹，做隱士做到了酒業家喻戶曉的程度。
△ 山林亦是付木強之歸處
他走過了2000多家酒廠，也許是到過酒廠最多的人之一;
他只用了短短3年時間就拿下了包括iF、Pentawards、Red dot、Muse、A’design、Graphis在內的30+項國際頂尖設計大獎;
他自己有1w+個微信好友，全網數十萬粉絲;
他結緣了一系列的前輩、朋友，其中不乏高官、名士、文人、泰斗。登門拜訪過秦含章、梁邦昌、張支云等已故酒業奠基人，結識了季克良、高景炎、王貴玉等白酒大師，有幸受到鐘杰、吳曉萍、徐巖等著名酒業專家的教誨，得到吳向東、黃紹文、侯建光、朱躍明等企業家的賞識，拜謁過文學巨匠賈平凹，得其贈書，和中國音樂家協會副主席何沐陽成為好友，與中科院院士湯濤論酒，還有秦書堯、李克這樣的前輩友賢抬愛，就連“中國棋圣”聶衛平，付木強也與之相交甚密，多次相聚一處，從棋到酒…
△ 與老泰斗、業內外專家們的珍貴照片
白酒風云70年，他如數家珍。全國各地的酒企，知名不知名，他都能一一道來。
吳向東說他是“酒業活動家”，梁邦昌說他“走的酒廠比我還多”，丁遠懷說“茅臺鎮沒有他不認識的人”;張傳宗到了他公司看過他的的作品后，稱呼就從“付總”改成了“付老師”，直言“幾乎付老師每一款作品我都喜歡”，酒行業還流傳著一句話“江西有個曾品堂，還有一個付木強”…對酒業的縱深，論全面性，在中青一代里幾乎無人出其右。
△ 付木強與聶衛平、黃奇帆、張大衛、釋永信 論道少林
可以說，付木強是個“雜家”，也是個“全才”。會設計的沒他懂行業，懂行業的沒他會做媒體，做媒體的沒他懂品牌營銷，營銷的沒他有人脈，有人脈的沒他懂酒，懂酒的沒他懂茶。
他常說，“既然選擇了相信結果，就請相信過程”。
時間在哪里，收獲就在哪里。一路無止的積淀，終將會失去一些東西，沉淀一些東西，留下的那些，或許好，或許壞，無非就是“享受”，或是“承受”。
正如《木強隨筆》的一則標題：人生有無數次夏天，卻只有一次少年。
來過、活過、奮斗過，就好。
讓“付木強”成長為一個IP，他用了17年和“兩支筆”
43歲的年紀，其實并不算老，特別是當面一見，木強青春依舊。
七年前的小付，現在已是偶爾也會被人喊作老付了。從江西貧瘠的農村出發，步伐覆蓋全國，在國際大都市深圳闖下一片天地，付木強一步一步完成了人生的華麗轉變，也從“小付”熬成了“老付”。
而他的依仗，就是“兩支筆”：一為畫筆;一為墨筆。
畫的是酒業之美、設計之美。色彩、器型、結構，美酒設計浩瀚如煙，只有最精妙的畫筆才能將文化、藝術與現實空間相打通，捕捉并創造出更美的存在;寫的是行業眾生百態。見證、思考、參與，他總能一針見血地穿透酒業復雜表象，將思想訴諸文字，以所見所悟塑建思想高塔。
“你唯一要做的是，把你的特質發揮得淋漓盡致，把對手遠遠的拋在后面。”
△ 付木強的“一靜”、“一動”，靜則閑以拾筆，動則四方論酒
把時間再撥回到30多年前，江西九江修水縣，付木強那時候還叫“小付”。從小就很有主見和創造力的他，個子并不算魁梧，但卻是小有名氣的“孩子王”，玩什么?怎么玩?都是小付來指揮。
修水縣不是一個富饒的地方，從小就不甘屈居人后的付木強，也不甘被這咫尺山水鎖住思想，于是，藝術成為他走出鄉鎮的最大依仗。
14歲學美術，16歲入瓷都，他在景德鎮拾起了他的“第一支筆”。景德鎮千年的陶瓷文化精髓和書法、美術等藝術氣息深刻地影響了他的美學思考，直至如今。在藝術和美學世界，他絕對算得上老成的那一批。
時光的路，一步也快不得。該經歷的，一分也少不了。
23歲從事設計工作的付木強，正值最美好的青春時光，但他過得并不瀟灑。最困苦時，每個月拿著幾百元的工資，住著廉價合租房，家里發生變故，把身上所有的錢都打回去，只能借錢過活。少年的故事啊，總是凄楚…
四特是他第一個轉折點。2008年，進入知名酒企四特酒業，“四特東方韻”系列的橫空出世，不止成就了一個企業，也帶出了一個設計天才。自此一發不可收拾，付木強之于藝術與業態的獨立思考，使之成為白酒設計界的一股清流。
2013年，三十而立后的付木強，在一個小巔峰再次退出智業機構。他心中的溝壑只有自身能去填滿。創業，成了彼時他直面人生的一次豪賭。“承古盛今·自然由心”的盛古創意就誕生在這一時期。
往后的多年時間，金六福·一壇好酒、瀘州老窖·精品特曲、國窖1573·國潮系列、酒鬼酒·萬里走單騎、李渡王、勻酒系列、茅泉等現象級作品的相繼問世，構建了盛古創意的榮譽殿堂。
△ 盛古部分案例
另一支筆，是墨筆。
2016年，隨著付木強開始行走酒業、遍訪酒企，他對酒業與品牌開始逐步縱深，眼中所見、心中所想，有太多話要說，也促使本就時有寫作習慣的付木強，在設計之外同步走上了媒體的道路。
《酩閱》應運而生，定位酒文化、酒知識的傳播。聊著酒的美，聊著行業的趣事兒，10萬+閱讀量的文章層出不窮，收獲了一波又一波的粉絲，在行業媒體斗得難解難分之時，付木強悄然在C端的路徑上走到了最前列。
毫無疑問，經過八年時間的經營之后，《酩閱》已然成為酒業C端最具影響力的新媒體。
《酩閱》之下，多個獨立欄目的并行，為之賦予了復合而深切的意義。
· “酩人”欄目，寫人。通過深度采訪四十余位酒業大咖，聽他們聊聊歷史，聊聊人生與行業的感想，將思想的火炬傳遞下去，借諸位前賢之力，推動整個行業前行。
· “酩見”欄目，寫事。從另一個視角看酒業世界，如庖丁解牛、如撥云見日，酒業形勢在他的解讀下往往是另一番模樣。
· “木強隨筆”欄目，寫自己。木強在這里盡抒胸中意趣，或喜或憂，他把自己袒露人前，便不懼烈日灼心，只是有些東西不吐不快。從始至終，他就是如此直率坦蕩。
《酩閱》是行業對天下飲酒人的一扇窗，但卻遠遠無法定義付木強。他對行業的理解，上下數千年都是如數家珍;他在酒業中的能量很大，很多人認這個直率、真誠、靠譜的兄弟，他憑自己的力量，就可以舉辦多屆論壇，鏈接起一幫酒業大佬。無他，敢拼敢搏，唯真誠爾。
十七年新生，非一時一地之功。做媒體和設計有個好處：就是被事業倒逼著必須隨著時代不斷的變化，不斷的尋求參差多態，于是不斷的和自己死磕。所以也在不斷的成長，期待著新生。
如果叫他老付，這個“老”更多是資歷和經歷的老，他已然是個“老江湖”。十多年的時間，兩千多家酒廠，一路從“小付”走到“老付”，酒業幾乎占據了他所有的人生權重。不過，歲月還沒有把他磨平，他也依然還在路上…
十年播種，七年豐收，付木強的“收獲時節”
2017 - 2024，是付木強的“黃金七年”。
在這個七年周期，他幾乎完成了個人生活與商業矩陣的全盤布局，設計、媒體、投資、行業縱深多條路徑并行，從一個小巔峰啟程，付木強走上了屬于他的一個巔峰。
在設計上，他韜光養晦，終至滿載而歸。
僅用了三年時間，30+項國際頂尖設計大獎悉數到手。更令人咋舌的，付木強的作品幾乎是“報一款得一獎”，幾無失手。
2021年以前，盛古從未提交過任何一款產品參賽，付木強的本心是，好的東西都是能共見的，并不需要獎項加持。但行業內卷嚴重，倒逼著付木強也決定在國際賽場上搞點名頭。
2021年的德國iF ，付木強拿了4款設計試水，也是盛古作品在國際上的首次亮相。在這個享譽全球的設計賽事上，需要和 52 個國家的10000+優秀產品同臺競“藝”，雖然付木強對自己的作品有信心，但卻也沒想到，能夠以黑馬之姿四發四中，拿下開門紅。
接下來，盛古創意迎來了爆發期，幾乎彈無虛發，款款入選。
被稱為“設計界奧斯卡”的Pentawards、紅點獎red dot，iF design設計界三大國際大獎拿了個遍;A' Design、 Muse、Dieline、Graphis等國際大賽亦是全部包攬。累積下來國際獎項總量高達三十余，在全國設計公司中位列前五;在重量級的2020—2024年度德國IF全球排名飲料包裝類高居全球第九，而付木強的盛古創意只參與了3年。
三年之后，拿下幾乎所有重量級獎項的付木強，不玩了。
2023后，就沒有再報任何獎項，對于他而言，設計更多的是自我表達，創作產品的靈魂，給欣賞的人欣賞。獎項也拿夠了，再懶得折騰，他更多的精力還是放在了行業與市場。
△ 部分盛古作品獲獎獎牌
人的精力，總是會有窮盡處。
在某一個領域做到極致，留下獨有的印記，影響行業內的一批人，已經難得可貴。但付木強卻總是能夠另行蹊徑，在更多維度上再塑高標。
設計之外，付木強更多的精力放在了對行業的縱深上。
七年時間里，付木強先后主辦了《酩閱·酒業峰會》、《第二屆區域酒企發展專題論壇》、《第三屆酒企發展高峰論壇》等多項行業論壇，邀請到諸如梁邦昌、胡永松、鐘杰、陶石泉、賀恒輝、湯向陽、司圣國等行業各領域泰斗、專家臨場分享，與諸圣共謀、共定酒業時代之發展。
除此之外，付木強七年如一日，維持著每年高強度的奔走，累計數百萬公里的跋涉，中華大地他反反復復的踏了個遍，他常常說，不是他有什么特殊能力，而往往是看的多了、見的多了，自然而然就有了一些與眾不同的見解。
他曾提出“性格設計”、“新中年”的設計理念，亦總結出“一定二與三原則”、“業態論”的品牌思維，他的一些主張也裨益了行業里很多人。
因此，在他的演講上，時常會以《看見酒香》為主題，所謂“寰宇上下為看、取舍通透為見”，要“悟透”得先“發現”。付木強慣常與人交談，從不分三教九流，對世界的認知就是一個巨大的羅生門，無所謂對，也無所謂錯，多知多識是他的路。
而正因如此，付木強更懂何為雅、何為俗;何為上下、何為左右。
用通俗思維做商業設計，用文化屬性做藝術作品;從局外入眼寫行業百態，縱平白之言講市井情懷…
他的文字，常常娓娓道來，洞見至深。與天下酒友交朋友，是他為《酩閱》定下的基調，所以常常有10w+真實閱讀量的文章，轉發上萬，點贊者無窮。
這是付木強的《酩閱》在七年時間里的收獲，后臺粉絲也已增長了數十萬之眾，都是真正愛酒、懂酒的人，讓《酩閱》牢牢占據酒業C端粉絲量的頭把交椅。
△ 新的七年，新的事業，匯流成泉
七年時間，付木強的腳步不曾停歇，畫筆與墨筆也從未離墨。
“不去播種的人，永遠沒有收獲那一天”。付木強用十幾年種下的種子，不斷的生根發芽，走了十幾年的路，他依然還在不斷的走下去…
付木強不再是付木強，卻也更將是付木強
在很多人眼里，付木強是個不太隨行就市、個性鮮明的人。
愛他的人“愛”到了骨子里，恨他的人也絕不與之為伍。他太“真”，也太“直”，逢迎虛實之術非他所長，卻頗有古時御史死諫之傲骨與無畏。付木強知道自己的脾氣，但他改不了，好像也沒必要改。
因為就連付木強都沒想到的是，抱著這樣的執拗脾氣，他的人緣竟然還挺好。
如果說白酒是“水的外形，火的性格”;那付木強恰恰相反，是“火的外形，水的性格”。
他是一點就著的“火藥桶”，火熱的性格下是激昂的雄心;但他的內心卻如水一般溫潤，他對朋友很好，滴水之恩涌泉相報，并且懷有對身邊人、身外人的同理心。他的言辭鋒銳，但內核也都是設身處地的為人而想，若為智者，也都能明白木強這個兄弟的赤誠之心。
眾生畏果，菩薩畏因;但修士不少，菩薩不多。
付木強不信佛，他信智慧，也對世間之真理懷有敬畏之心�！兜赖陆洝芬苍醒裕�“慎終如始，則無敗事”，要收獲好的結果，一定是以終為始，做好當下，方能圖未來。
在新的七年，不只是事業上的勃發，四方漂泊的付木強也終于安放了自己不羈的靈魂。
在深圳立下業，也成了家，還孕育了兩個“小小付”：Loki和Thor。有意思的是，兩個小家伙的英文名源自北歐神話的兩位兄弟，但恰好倒了過來，Loki給了哥哥，晚兩年出生的Thor卻成了弟弟。
△ 木強的“小家“與盛古的”大家“
四十而不惑，有了家庭和兩個孩子的木強，雖依舊在奔波流連，但終歸是有了一份篤定的主心骨。
付木強的家里也曾發生了一些變故，但所幸，生活的一切都在向陽而生。
畢竟，如茶語：從來茶道七分滿，留下三分是人情。茶滿則溢，月滿則盈，明悟人生無常、世事無常，明悟現實的盈缺，或許有缺點的圣人才是更偉大的人。
懂得知足，懂得所謂“不好”的時候才是“好”。
和七年前的付木強相比，如今的他已是當年所仰望的存在，那時一些略顯稚嫩的看法，也終究在時光的錘煉打磨下，蝶變出一個更完熟的付木強。
所以他已不再是他，在命運的必然與偶然間，成就了一個與之前不同，但經歷更為豐滿、思想更為犀利的付木強。他變了，是所見所識;他沒變，是胸中那股永不熄滅的火焰，與始終赤誠的情懷。
在很多的場合，付木強演講PPT的最后一頁，都援引了黑格爾的一句話：“一個民族有一群仰望星空的人，他們才有希望”。仰望星空，是一種求索，更是一種敬畏，他認為做一行就要愛一行、尊重一行、敬畏一行。
因此17年從事酒行業，付木強每每聊起酒總是激情澎湃，言無盡處。“如果沒有酒，我不知道我現在是干什么的”，他不怎么能喝酒，但是特別感謝酒，他認為他的一切都是酒業給他帶來的。既受其澤祿，則不敢有絲毫敷衍，正是這份敬畏之心，十幾年來不斷成就著付木強…
尼采說“一切美好的事物都是曲折地接近自己的目標”，人生的歷程亦是如此。一切并不是絕對的偶然，而是相對的必然，人生總是無常，但每一步都算數。
“人不是活一輩子，也不是活幾年幾月幾天，而是活那么幾個瞬間。”
木強說，人生一世，不過草木一秋，索性多點經歷，一切都是“剛剛好”。
